Архив автора: Oleg

Сортировать по: дате рейтингу
17 Сентябрь, 2009автор — Oleg

 

Если вы решили практиковать метод «гуаша», то должны быть готовы  к различного рода неожиданностям. С ними вы можете, столкнутся в любой момент. Например. Вы решили поскрести ноги, что и осуществили. Следы ша на ногах практически не вышли. Но зато через несколько часов, или на следующий день на поверхность вышла гематома. Это говорит о том, что вы немного перестарались или неправильно работали скребком. Тот же самый эффект можно получить в районе поясницы, в области проекции квадратной поясничной мышцы. Но это не самое неприятное…

Представьте себе. Вы поставили банки. И они стояли не 15 минут, а 5. Снимаете банку, и обнаруживаете под ней кровавые пузыри. Под стеклянной, или пластмассовой банкой можно хоть что-то разглядеть, а вот под бамбуковой или керамической вообще ничего не видно. Что же это за пузыри, и что с ними делать? Не волнуйтесь. Это хорошая терапия.

Некоторые современные врачи считают, что таким образом наружу выходит герпес. Но с точки зрения восточной медицины – это выходит «холод», и такие пузыри надо обязательно аккуратно проколоть. Жидкость не должна всосаться обратно, т.к. именно в ней и прячется эта вредоносная субстанция.

Герпес

Холод

Далее, место прокола надо продезинфицировать. Чтобы закрыть раневую поверхность, я обычно использую липкий хирургический бинт. Это очень удобно. А через некоторое время уже подживающие ранки можно смазать Солкосерил гелем. Ранки заживают быстро. Через 5-6 дней. Следующий момент- выход токсинов в виде высыпаний на коже. Внешне напоминает «крапивницу». Если токсины поднимаются с большой глубины, то высыпания на коже, сопровождающиеся сильным зудом, могут появится даже через 7-8 часов после процедуры.

Высыпания

Высыпания

 

Причём высыпания могут появляться на разных участках тела попеременно. Например, сначала в подколенной ямке, затем на ягодицах, в локтевых сгибах и лучезапястных суставах, на животе и даже на ушных раковинах.  И все эти «чудеса» сопровождаются сильным зудом. Подобный процесс может, длится несколько часов кряду. Зуд, как правило, ничем не снимается. Всё проходит само собой, после того, как токсины будут выведены из организма. Но процесс может повториться. Иногда такая реакция может говорить о присутствии паразитов внутри организма. Бывают и другие причины возникновения подобных реакций, но говорить о них в контексте данной статьи не представляется возможным.

 

Бывают случаи, когда процедура проходит в стандартном режиме. И ничего не предвещает изменения ритма и характера работы. Допустим, вы отработали спину, и решили поработать с ногами. Работаете по задней поверхности бедра, и через несколько движений скребка больной начинает жаловаться на сильнейший зуд. Поскребите  вот здесь, говорит он. А теперь, вот здесь! Ритм процедуры резко меняется.

 

Вам придётся  поменять планы, прислушиваясь к просьбам пациента. И скрести надо до тех пор, пока не прекратится зуд. Что же произошло? Токсины решили покинуть организм. Зуд может перемещаться из одного участка в другой достаточно быстро. И приходится попотеть, чтоб за ним угнаться. Даже возникает желание прекратить работу, и оставить, всё как есть. Но делать этого нельзя!  Если перестать скрести пациента, то зуд может мучить его  достаточно долго.  Токсины «застрянут»  в тканях. Вы  должны быть уверены, что победили. После того, как зуд прекратился, желательно пройтись скребком несколько раз по всему участку. Допустим, если это задняя поверхность бедра, то от ягодичной складки до пятки. Если это верхняя конечность, то от плечевого сустава к пальцам. И как бы, чуть дальше пальцев. За кончики пальцев. Это очень важно! Всегда, в начале процедуры просите пациента сообщать вам о зуде. Если где-то начало чесаться, то скрести надо именно там. В некоторых случаях на такое место хорошо поставить в меру горячую, влажную бамбуковую банку. Или банку с отваром. Можно просто с тёплой водой. Не более, чем на 10 минут. На этом лечение можно закончить, и легко вздохнуть.

 

Не всё так гладко!

 

О.В. Лиокумович Guasha.ru

 

17 Сентябрь, 2009автор — Oleg

Традиционная китайская медицина (ТКМ) с её не слишком понятными западному человеку концепциями взаимодействия противоположных начал «инь» и «ян», циркуляции вселенской энергии «ци» по меридианам организма и т. п., тем не менее, успешно справляется с поддержанием здоровья пятой части населения планеты. И это неудивительно, если учесть простоту и эффективность наиболее распространенных в Азии методов профилактики и лечения заболеваний.

Методы ТКМ существуют уже не одно тысячелетие, развиваются и используются очень широко. «Гуаша», можно сказать, самый «народный» из них, благодаря своей доступности и универсальности, – качествам, которые  обеспечивают рост популярности этой медицинской практики не только в Китае.

Концепция

Суть метода отражена в его названии: «гуа» означает скрести в одном направлении или выскребать, а «ша» – это субстанция болезни, выходящая в процессе лечения на поверхность кожи в виде специфических красноватых точек или пятен. Таким образом, «гуаша» – это буквально «выскребание болезней», и действительно, техника лечения основана на воздействии на кожный покров специальными скребками.

Они изготавливаются из рога водяного азиатского буйвола, панциря черепахи, раковин, полудрагоценных камней, фарфора или металла.
Скребки

В результате воздействия таким инструментом на коже образуются следы, по своей природе сходные с экстравазатными пятнами, появляющимися после проведения процедуры вакуум-терапии, (кстати, метод «гуаша» очень часто сочетается с вакуум-терапевтическим воздействием и техникой прижигания). Надо отметить, что автор российского лечебного метода «Вакуум- градиентная терапия», к.м.н. П.П. Михайличенко провел глобальные, многолетние исследования, не имеющие аналогов в мире. Результаты проведенных исследований показали, что микрокровоизлияния, образующиеся на коже, включают в себя форменные элементы крови,белковые субстраты плазмы, эндогенные физиологически активные вещества такие, как гистамин,
Бамбуковая банка
доработка бамбуковой банкой

простагландины, нейромедиаторы, гормоны и др. Все эти вещества оказывают мощный стимулирующий эффект на организм. И этот эффект длится до тех пор, пока следы процедуры не исчезнут, а иногда значительно дольше. Фактически «гуаша» – это аутогемотерапия, т.е. лечение нарушений своими собственными «лекарствами». Причем организм вырабатывает именно то «лекарство», которое ему необходимо в данный момент. Помимо полезных веществ, в состав «ша» входят различные токсичные субстанции, которые выводятся из организма выделительными системами. Следы от процедуры проходят в течении 4-5 дней.
После процедуры
сразу, после процедуры

через 8 часов

через 8 часов

Через 32 часа

через 32 часа

Через 56 часов

через 56 часов

Через 104 часа

Через 104 часа

Иногда раньше. Следующая процедура проводится после их исчезновения. С каждой последующей процедурой, следы появляются всё меньше и меньше.

Первая процедура

Первая процедура

Вторая процедура

Вторая процедура (через неделю)

Третья процедура

Третья процедура ( был двухнедельный перерыв)

Четвёртая процедура

Четвертая ( через неделю)

Через неделю

Ещё через неделю

Следует подчеркнуть, что концепция появления микрокровоизлияний на поверхности кожи в результате «выскребывания болезни» отражает представления западной медицины о «гуаша». Восточный же подход предполагает, что «ша» – это особая субстанция, образующаяся в результате нарушения нормальной циркуляции энергии «ци» («плохая ци») и крови. Она несёт в себе болезнь, и, выходя на поверхность кожи, облегчает состояние больного.

В ТКМ  различают три вида плохой «ци».

Мертвая «ци» связана с застоем крови, который формируется на протяжении длительного времени. Ткани организма страдают от кислородного голодания. Мертвая Ци крайне вредна, поскольку может стимулировать рост раковых клеток. Известно, что эти клетки развиваются в анаэробной среде и не могут выжить там, где много кислорода.

Застойная «ци» связана с отсутствием физических упражнений, хроническими заболеваниями сердца, печени, почек, селезёнки и лёгких, ожирением. Застой «ци» всегда сопровождается болью в различных частях тела.

Токсичная «ци» – отходы или токсичные остатки накапливаются в организме, и при отсутствии лечения это может привести к очень серьезным нарушениям здоровья.

Такой подход вполне соответствует современным научным представлениям о развитии огромного количества заболеваний. Установлено, что патологические процессы, развивающиеся в системе «мягкие ткани – сосуды – кровь – лимфа – межтканевая жидкость», являются базой, на которой формируется и протекает застойно-ишемическая болезнь мягких тканей. Эти нарушения – ключевой механизм, обусловливающий возникновение большинства заболеваний опорно-двигательного аппарата человека и, вполне вероятно, патологии внутренних органов (ИБС, инсульт, болезней лёгких, желудка, почек и др.) Применение метода «гуаша» приводит к восстановлению микроциркуляторного русла, способствуя омоложению клеточно-тканевых структур и устранению многих нарушений здоровья. Вообще, список заболеваний, которые можно лечить методом «гуаша», весьма обширен. Это нарушения функций опорно-двигательного аппарата, спортивные травмы, посттравматические нарушения, заболевания нервной, сердечнососудистой систем, легких, мочеполовой и эндокринной систем, онкологические заболевания, лихорадочные состояния, гипертоническая болезнь и гипотония и т.д.

Техника

В «гуаша» существует три типа воздействия на организм. Лечебный, профилактический и косметический.
Лечебный метод предполагает обязательное использование растительного масла, бальзама или специального крема. Метод включает три основных техники воздействия: се-гуа (метод рассеивания) – движения скребком быстрые, с сильным нажимом; бу-гуа – медленно со слабым нажимом; пинь-бу, пинь-се – медленно с сильным нажимом. Лечебная процедура длится 20-30 минут. Следует иметь в виду противопоказания:  аллергия; инфекционные кожные заболевания; тромбоцитопения; травмированная поверхность кожи; переломы до момента срастания костей; снижение функции почек; водянка (при циррозе печени); анасарка; высокое артериальное давление; беременность.

Профилактическим методом можно воздействовать на кожный покров через ткань или непосредственно без смазывающих веществ. Такие воздействия выполняются либо между лечебными сеансами, либо как отдельная процедура. В этом виде метод можно адаптировать к СПА-технологиям или совместить с ними.

Косметический метод «гуаша» применяется для лица с использованием смазывающих веществ и без них, в зависимости от техники исполнения. Косметическая процедура может длиться полтора часа.

Помимо всего прочего, скребок можно располагать относительно поверхности тела под разными углами. Различают четыре основные способа положения скребка, или четыре основные способа воздействия. Пятый способ- выбивание ша.Скрести

1.  Гуа- скрести.

Толкать

2. Туй- толкать.
3.  Мо- гладить. Применяется в основном, как элемент косметического массажа.

4. дань я (в русской транскрипции; китайцы это слово произносят по- другому)- давление на точку.
Гуа ( движение сверху вниз)
Туй (движение сверху вниз)

Выбивание

Выбивание ша

Школы и методики

Широкая распространенность «гуаша» привела к формированию нескольких школ и направлений этого метода. В частности, существует  зональная терапия, когда выскребаются большие поверхности тела. Этот метод самый простой. Скрести можно в разных направлениях, в зависимости от поставленной задачи. Но традиционно сложившееся направление движений скребка сверху вниз. Это технически удобно. Поэтому некоторые китайские специалисты не утруждают себя составлением индивидуальных рецептов, а пользуются готовыми (усреднёнными) и считают, что главное создать мощный раздражающий фактор в каналах и коллатералях, воздействуя, таким образом на органы и системы.

Другой подход – работа по схемам. Для лечения каждого заболевания используется своя схема. Направление линий схемы совпадает с месторасположением каналов и коллатералей. Линию выскребают либо в одно движение, либо небольшими отрезками в 10-12 см. Каждое движение повторяется несколько раз. По старой китайской традиции для молодых девушек шесть раз, для юношей – семь, для женщин – восемь, для мужчин – девять. Каждая линия проходится не менее трех раз. Начинают воздействие слева направо и сверху вниз. Сначала Ян, затем Инь. Однако при составлении индивидуального рецепта это правило в виде исключения  может не соблюдаться.

«Гуаша» в Китае и в мире

Метод «гуаша» не является чисто китайским. Подобные техники применяются практически во всех странах Юго-Восточной и Передней Азии, Дальнего Востока. Во Вьетнаме эта техника называется «гау йо», в Лаосе известна как «худ лам», в Камбодже «кос кхйол», в Индонезии «керик» или «керокан». Интересно, что похожая на «гуаша» практика существует и в греческой народной медицине.

Под влиянием западных колониальных держав с середины XIX века начался упадок традиционной медицины в Китае. Господствующая верхушка страны начала отдавать предпочтение западной медицине; традиционная китайская медицина подвергалась дискриминации как примитивная и отсталая и начала приходить в упадок. Дело дошло до настоящего подавления китайской медицины при гоминдановском правительстве (1912 – 1949 гг.). Лишь после прихода к власти Мао Цзэдуна произошло возрождение традиционной медицины, которое снова принесло ей мировое признание. Интересно, что  «Великий Кормчий» всегда был за соединение традиционной китайской медицины с современной западной. Два фактора привели его к такому выводу: диалектическое мышление, которое, с одной стороны, соответствует китайской традиции и, с другой стороны, свойственно диалектическому материализму.

При этом в современном Китае метод «гуаша» получил очередной импульс к развитию. В последние годы китайское правительство провело переоценку своих культурных богатств, и направило немалые средства на изучение техник и концепций ТКМ. Результаты исследования «гуаша» оказались исключительно позитивными, так что на государственном уровне было принято решение о его распространении. Средства массовой информации начали пропагандировать «гуаша», как идеальный способ лечения множества заболеваний и поддержания здоровья в любом возрасте. Действительно, такой метод оздоровления, как «гуаша», жизненно необходим Китаю, поскольку  его использование позволяет эффективно и без значительных затрат решить проблему здравоохранения в самой населённой стране в мире. Яркими представителями современной китайской медицины, и авторитетными учёными с мировым именем являются профессора Чзан Сюцин и Хао Воншен. Профессор Пекинского университета народной медицины, военврач ВМФ Китая Чзан Сюцин создала свой собственный метод, который назвала «Holographic Meridian Scraping Therapy» , и написала книгу с одноименным названием. Профессор Хао Воншен выступил в роли соавтора, редактора и издателя книги. Этот научный труд снискал большую популярность  не только у китайских медиков, но и среди простого населения. Кроме того, она рекомендована Министерством Здравоохранения Китая, как учебное пособие для врачей – рефлексотерапевтов.

Впервые этот метод был представлен в 1996 г. в Пекине на  XXXI Международном конгрессе по военной медицине. В конференции принимали участие 1000 военно-медицинских экспертов из 103 стран мира. Они получили возможность оценить новую технику «гуаша», которая демонстрировалась на солдатах и офицерах Китайской народной армии. При этом большое внимание уделялось лечению травм, полученных военнослужащими во время несения службы. Результаты просто поразили специалистов, и метод Чзан Сюцин получил международное признание. Но конечно, это было не первое знакомство европейцев и американцев с «гуаша».

На Западе восточную медицину и, в частности, «гуаша» принимали довольно недоверчиво, так что дело доходило до курьёзов. В 60-е в США приехало большое количество эмигрантов из Вьетнама и Китая. Они лечили друг друга этим методом. Лечили они и маленьких детей. Если этих детей со следами «ша» видели представители властей, то забирали их в приюты, а родителей сажали в тюрьму или лишали родительских прав за жестокое обращение с ребёнком. Но лечить продолжали все равно, и сейчас Гуаша после многочисленных медицинских исследований и практики широко используется в США и Европе.

В предисловии своей книги профессор Чзан Сюцин рассказывает о том, что метод «гуаша» имеет исключительно народное происхождение. Поэтому данный способ лечения, никогда не имел теоретического обоснования и использовался в основном для лечения лихорадочных состояний, простудных заболеваний, болезней сердца, желудочно-кишечного тракта и опорно-двигательного аппарата. Однако с приходом западной медицины этот народный способ был практически полностью забыт. И был распространен только в сельской местности. Там, где практиковалась только народная медицина. Другой медицины в некоторых сельских районах Китая просто не было.

Далее говорится о том, современный человек имеет возможность пользоваться благами цивилизации, и расплачивается за это своим здоровьем. Загрязнение окружающей среды и нарушение экологического равновесия его  разрушают. А так же он страдает от побочных эффектов, связанных с приёмом  химических лекарственных препаратов. По данным Министерства здравоохранения Китая, в последние годы количество смертей, связанных с приемом химических препаратов составило 192000 человек в год. Это число в десять раз превышает количество смертельных случаев, вызванных инфекционными заболеваниями. В связи с этим в современной медицине сложилась серьёзная критическая ситуация, которая имеет тенденцию к дальнейшему росту. И простые люди это осознают. Это положение вещей заставляет учёных и врачей искать натуральные, эффективные способы лечения различных заболеваний, используя рецепты народной медицины. И на их основе создавать современные методы.

Поэтому метод «Holographic Meridian Scraping Therapy» получает всё большую известность и признание, благодаря своей высокой эффективности, отсутствию серьёзных побочных эффектов, низкой себестоимости и простоты исполнения. Профессор Чзан Сюцин с уверенностью говорит о том, что ее книгой может пользоваться любой человек, не имеющий специальных медицинских знаний, и желающий самостоятельно практиковать данный метод.

Этот метод позволяет помогать не только другим, но и себе. Если некому помочь, можно поскрести себя вполне самостоятельно.

Вот, поскрёб себя немного.
Вышла Ша.
И Слава Богу!

Несомненно, что и в России этот замечательный проверенной веками метод со временем получит широкое распространение. Но надо учитывать, что при всей своей привлекательной простоте некоторые элементы техники «гуаша» могут быть опасны в неумелых руках, так что специалистам необходимо пройти определенную подготовку, а пациентам осмотрительно выбирать тех, кому они доверят «выскребать болезнь».

О. В. Лиокумович, специалист по лечебно-диагностическому методу «гуаша»

17 Сентябрь, 2009автор — Oleg

 

Да, гуаша совершенно самостоятельный метод. Но лечебный эффект можно многократно усилить. Вариантов сочетания гуаша с другими методами несколько:

гуаша + прижигание (цзю-терапия);

гуаша + цзю + банки;

гуаша + цзю + банки + кровопускание;

гуаша + кунье + стоунтерапия.

Что даёт цзю-терапия и какой она бывает

Допустим, вы провели пациенту процедуру гуаша. И голосом, не допускающим возражений, говорите: «А сейчас сделаем прижигание». «Так, пора делать ноги! Доктор – садист: сначала мучил меня скребком, а теперь ещё и жечь хочет!» – наверняка именно такие мысли пронесутся в голове у пациента. «Не волнуйтесь, – говорите вы, – это только так называется, а на самом деле ничего страшного». Но вас уже не слышат. Дело сделано. Вернее испорчено. Поэтому лично я предпочитаю не умничать, а объясняю пациенту, что буду его прогревать. Да, именно прогревать, а не жечь. Термин «прижигание», или «цзю-терапия», отражает существовавшие в древности приёмы, когда к определённым местам кожи больного прикладывали комочки тлеющего вещества в виде конусов, сделанных из высушенных волокон полыни или другого материала. В результате «прижигания» на коже появлялся пузырь, а затем образовывался струп. Правда, и сейчас некоторые специалисты в нашей стране умудряются оставлять на коже своих пациентов следы, которые остаются на всю жизнь. Ничего в этом хорошего не вижу – это ожог второй степени. В настоящее время на Востоке стараются прибегать к глубокому прижиганию только в качестве реанимационного мероприятия, когда пациент находится в пограничном состоянии. В остальных случаях от подобного рода воздействия стараются отказаться. Поэтому вместо конусов применяют полынные сигары. Зажжённый конец такой сигары приближают к коже больного в определённых местах, воздействуя теплом на те или иные активные точки. Кроме того, существует ещё два способа теплового воздействия: 1) метод клюющего прижигания, когда сигару периодически подносят к определённой точке кожи на очень близкое расстояние; 2) метод теплового прижигания с постоянными движениями, которые имеют название «утюжка». Что же даёт цзю-терапия? В каких случаях её можно применять, а в каких нет? В древних тибетских медицинских трактатах говорится о том, что к «прижиганиям» прибегают в основном при болезнях холода, вызванных расстройством функций «флегмы» или «пневмы», при безумии или потере памяти, что тибетская медицина связывает с воздействием демонов, а также при болезнях сосудов или «жёлтой воды». Такие процедуры противопоказаны при всех болезнях жара. Вместе с тем их нельзя производить при штормовой погоде, когда идёт дождь со снегом, а также в 1-й, 18-й, 22-й дни месяца и в полнолуние. Кроме того, в осенние месяцы нельзя прижигать точки правых рёбер, в весенние – точки левых рёбер, в летние – точку пупка, а в зимние – нельзя прижигать точку поясницы. Точка для прижигания выбирается в зависимости от характера заболевания. Из чего же сделана полынная сигара или конус (мокса)? Как правило, из полыни. Но иногда добавляются и другие травы. Полынь готовится специальным образом и заворачивается в тонкую бумагу. При тлении травы из конца сигары исходит луч, который способен проникать в глубь тела на 9–12 см. Берём сигару и поджигаем…
Банки

Помещение наполняется дымом и… запахом!!! Вот, что интересно. Оказывается, огромное количество наших соотечественников знают, как пахнет горящая марихуана! И путают этот запах с запахом горящей полыни. Репетиционная база балета Аллы Духовой «Тодес» находится в одном помещении со школой-студией «Тодес». Помещение очень большое, но запахи распространяются мгновенно. Я не раз слышал шутки «балетных», например: «Доктор, у Вас что, плантация сгорела?» Или от родителей, которые привели своих детей на занятия в студию: «Как Вам не стыдно! Средь бела дня! Здесь же дети!» В конце концов кто-то, видимо, позвонил… Меня вызвали «на ковёр» и категорически запретили заниматься этим безобразием. Да. В китайских клиниках есть специальные «дымные» комнаты. У нас, извините, нет. А запах действительно ядрёный. Никакая вытяжка не поможет. Он проникает везде и впитывается во всё. Причём надолго. Моксы пахнут так же. Но запах тоже обладает лечебным эффектом. Ведь полынь – это галлюциноген. Хорошо так становится. Спокойно. Если нет аллергической реакции на полынь. Бывают ещё угольные бездымные сигары. Но у них есть два недостатка: во-первых, спектр лучей бедноват, во-вторых, такие сигары любят «стрелять» в пациентов горящими кусочками. Что же делать? Ведь эффект, который дают полынные сигары, дорогого стоит! Выход есть. Можно попробовать достать лампу LDP. Мне эту лампу взяли прямо с завода в Китае – боялись нарваться на подделку. Четыре месяца понадобилось, чтобы переправить её в Россию. Коробка с лампой весит больше 20 кг. Плюс – это электрический прибор. Говорят, проще было из Америки привезти. Это не лампа, а просто чудо. Изобрели её не так давно, в начале 1990-х. История изобретения приблизительно такая. В Китае много фаянсовых заводов и заводиков. И люди, работающие на них, страдают от заболеваний суставов. Сырость и влажность делают своё дело. Но было замечено, что на одном провинциальном заводике никто не страдает от подобных недугов. Стали разбираться. Искать причину. И нашли. Оказывается, во всём «виновата» местная глина. При обжиге изделий в печи образовывалась окалина, способная испускать целебные лучи! В составе окалины были обнаружены 33 микроэлемента. На основании этого открытия была сконструирована минеральная лампа LDP. В плафоне этой лампы стоит угольная пластина, в состав которой входят эти 33 микроэлемента. При нагревании пластина испускает лучи, по составу спектра и действию похожие на лучи, которые образуются при сгорании полыни. С соответствующим лечебным эффектом.

Лампа

Вакуум-терапия

Итак, сначала гуаша, затем цзю-терапия, затем банки. Банки-то зачем, спросите вы ? Ну, во-первых, это красиво! Шутка. Банки тоже нужны для усиления воздействия. Они работают «глубже». И с помощью банок мы можем достать изнутри то, что не смог сделать скребок.

А иногда бывает так. Начинаешь скрести потихоньку, в целях диагностики. Видишь зону отёка или застоя и понимаешь, что пациенту может быть больно, если его скрести. В этом случае я предпочитаю не мучить человека и ставлю на это место банку. Или несколько банок. Или сначала можно прогреть, а затем поставить банку. Вариантов несколько. Ну а там и до кровопускания рукой подать. Но это тема для другой статьи…

 

СПА-терапия

И наконец, плод, который уже практически созрел. Стоит попробовать! Массаж гуаша-кунье. Детище членов клуба «Фантазии СПА» под председательством глубокоуважаемого Сергея М. В данном контексте гуаша не лечебная, а профилактическая процедура. Без «следов. Кунье – вид древнего тибетского массажа. Выполняется раковинами, внутри которых находятся горячие масляные травяные мешочки. И всё это дополняется массажем горячими камнями через шёлк.

СПА

СПА

СПА

СПА

СПА

Рекомендую! Замечательная процедура! Да. СПА даёт огромный простор для творчества. И гуаша в СПА-технологии вписывается прекрасно.

Помните, что каждый человек неповторим. Одного надо поскрести, другому – поставить банки, третьего – прогреть, а четвёртому можно сделать всё сразу.

 

Долой клише! Да здравствует творчество!

 

О.В. Лиокумович guasha.ru

 

 

 

18 Сентябрь, 2009автор — Oleg

Морозная ночь.
Шорох бамбука вдали
Так меня влечет.
Мацуо Басё. (1644-1694) Хайку

Наш разговор  о бамбуковой банке  логично было бы начать с рассказа о необыкновенной траве — бамбуке. Уникальность бамбука заключается в его природных антибактериальных свойствах, которые обусловлены наличием в составе волокон сильного антисептика. Это растение используется местными жителями как источник целебных веществ для лечения простуды, как отличное противовоспалительное и общеукрепляющее средство.

В междоузльях тростникового бамбука (Bambusa arundinacea) содержится кремнеземистое кристалловидное вещество табашир.
Секрет силы бамбука заключается также в том, что он является одним из самых богатых природных источников кремниевой кислоты (H2SiO3).

Известно, что кремневая кислота выравнивает кожу, ускоряет заживление и укрепляет ногти и волосы. Из-за того, что побеги бамбука содержат кремниевую кислоту, которая необходима для поддержания нормального состояния волос, кожи и костей, и которая успокаивающе действует при депрессиях, они применяются в традиционной восточной медицине.

С возрастом количество кремния в организме, особенно в коже, уменьшается, из-за чего становится проблематичным препятствовать процессам старения. Стимулируя выработку хондробластами гиалуроновой кислоты и хондроитина, кремний восстанавливает упругость и эластичность коллагеновых и эластановых волокон. Кроме того, бамбук содержит антиоксиданты, флавоны, фенолокислоту, лактон, полиозу.
Бамбук — целебное растение китайской медицины.
Бамбуковые листья — жаропонижающее, отхаркивающее средство и хорошее лекарство от кашля.
Бамбуковый сок — лекарство для лечения апоплексии и эпилепсии.
Бамбуковые корни — укрепляющее средство.
Структура бамбука по своим свойствам похожа на кожу. Бамбук дышит.
Использование бамбуковых банок в китайской медицине имеет более чем 400 летнюю историю. Качество банок было и есть разное. В простонародье – это, как правило, необработанные, неокультуренные изделия. В более цивильном варианте — хорошо обработанные, лакированные, калиброванные банки.
Бамбук не простой материал, имеющий свою ни с чем не сравнимую жизнь. К нему надо приспособиться. Его надо прочувствовать и понять. Это живой организм.
Способов постановки бамбуковых банок три.
При этом бамбук может быть сухой или влажный.

  1. Первый способ самый простой. Сухую бамбуковую банку ставят традиционным огневым способом, предварительно быстрым движением прогрев дно банки снаружи.
  2. Второй способ имеет разные варианты. Но банки здесь употребляются влажные. Они либо варятся в лекарственных травах, либо замачиваются в теплой воде (около 50 градусов С). Время варки 10-15 минут. За это время банки пропитываются травой. Такую банку можно поставить огневым способом, а можно по-другому. Горячая банка вынимается пинцетом из воды, и ставится на полотенце на несколько секунд. Для того, чтобы со стенок стекла горячая вода. Затем банка быстрым и точным движением приставляется к телу, и удерживается до момента присасывания. Это занимает несколько секунд. Сложность метода заключается в том, что при не соблюдении правил постановки влажной горячей банки под ней может образоваться сильнейший ожег. Вплоть до кровавых пузырей. Это происходит из-за того, что горячая вода не успела стечь по стенкам банки.
  3. Третий способ — это способ постановки банок при помощи пара. Либо посредством шланга с горячим паром, либо можно использовать носик чайника. Особенности постановки такие же, как и во втором не огневом способе.

Поставленная влажная горячая банка создает эффект мини бани на ограниченном пространстве кожного покрова. И благодаря этому поры кожи открываются шире, чем в случае постановки обычных банок. Происходит впитывание лекарственных трав, или просто пропаривание данного места. Чем больше диаметр и высота банки, тем с большей глубины она способна вытянуть токсины. Банка, диаметром 75 мм. и высотой 120 мм. способна работать на глубину до 100мм., а иногда и больше.
Горячую влажную банку не стоит оставлять на теле более 10 минут. Могут образоваться пузыри. Тем более, что визуальный контроль отсутствует.
И ещё. Если Вы начали варить бамбук, то он должен всё время находиться в воде. Иначе при высыхании банки могут дать трещины и станут не пригодны к использованию.
Пробуйте!
Желаю успехов!
Лиокумович О. В.

Копирование любой части статьи возможно только при указании источника

18 Сентябрь, 2009автор — Oleg

 

Банки бывают из разных материалов. Наш разговор пойдет о банках, которые дружат с огнём. Это стеклянные, керамические, фарфоровые, металлические, каменные и бамбуковые банки. А так же банки сделанные из рогов.

Раньше в каждой советской семье можно было найти набор медицинских стеклянных баночек. И каждая советская мама или бабушка знала, как их правильно ставить. Теперь не так. И банки продаются современные. Не требующие использования огня. Из резины и пластмассы. 

А может рано старому доброму способу уходить на покой? В Китае, Монголии,  Камбодже, Индонезии, Корее, странах Ближнего Востока, Греции, у народов Севера, индейцев Северной и Южной Америки, аборигенов Австралии  и многих других народов эта замечательная традиция не прерывалась. Вот уже 2000 лет все они лечат разные болезни тела и души при помощи банок. И довольно успешно. Ставят при помощи огня, но разными способами.

Способ первый и самый известный.

Берем зажим или пинцет. Вату и горючую жидкость (алкоголь или эфир). Зажимаем ватный тампон и смачиваем его в жидкости. После этого смоченный тампон надо хорошо отжать во избежание стекания горящей жидкости на поверхность кожи. Отжимать его нужно, прислоняя к стенке сосуда с горючей жидкостью или отдельно подготовленной для этой цели емкости. Если под рукой нет пинцета или зажима, то вату  можно плотно накрутить на штуцер или ножницы. Главное, чтобы горящая вата держалась крепко. Поджигаем вату и вносим горящий фитиль внутрь банки. Быстрым и точным движением приставляем банку к поверхности тела.  А что же делать, если под рукой нет ни пинцета, ни зажима, ни штуцера, ни ножниц? Что делать, если вату вообще не на что накрутить? Есть другие способы.

Способ второй. Берём банку и кладём внутрь неё вату, предварительно смоченную в горючей жидкости. Поджигаем вату внутри банки и быстрым движением приставляет банку к поверхности кожи. Пациент должен находиться в положении лежа на боку или сидя. Надо следить за тем, чтобы горящая вата не вывалилась из банки. Если нет ваты и горючей жидкости, то можно использовать бумагу, предварительно сделав из кусочка бумаги небольшой кулёчек. Плотная бумага плохо горит, поэтому ее использовать не следует. Кулёк поджигается с широкой стороны и в горящем виде этой же стороной помещается внутрь банки. А что же делать, если нет ваты и бумаги?

Способ третий. Берем банку, и обмазываем её внутреннюю поверхность горючей жидкостью. Поджигаем и быстро ставим. Есть современный вариант. В емкость с пульверизатором заливаем горючую жидкость. Берем банку и распыляем горючую жидкость (лучше спирт) на внутреннюю поверхность банки. Поджигаем. Пары возгораются очень быстро с характерным звуком ( как хлопок). Соблюдайте осторожность. При передозировке впрыска можно обжечь себя и пациента.

А что делать, если нет горючей жидкости, а банку поставить очень хочется? 

Способ четвертый. Берем половину картофеля, втыкаем в неё спички в виде небольшого шалашика серой вверх. Ставим картофель с этим сооружением на предполагаемое место постановки банки. Поджигаем спички и ставим банку. Вместо картофеля со спичками можно использовать свечу в металлической оправе. 

При работе с огнем лучше прикрыть голову пациента полотенцем, во избежание возгорания волос. Я иногда укрываю ещё и ближнюю верхнюю конечность. Но такие меры предосторожности требуются в основном при работе со стеклянной банкой в динамике. Так как огненный фитиль вводится в банку многократно , и из-за высокого темпа работы можно промахнуться и не попасть в горловину банки. Горящая жидкость может попасть на кожный покров пациента, если вата плохо отжата.  Это пятый способ. Он требует сноровки и тренировки. Технически сложен. Судите сами.

  Банка ставится, проводится по телу и отрывается. Но отрывается не наверх, а как бы вбок. Или ставится и сразу же отрывается. Можно использовать поочередно две или четыре банки, меняя их местами. Это шестой способ.  Он носит название «шагающая банка» . «Шагать» банкой можно до тех пор, пока она не нагрелась. Сильно нагретая банка может обжечь вам руки или кожу пациента. Или может просто лопнуть. А также банка теряет способность хорошего  контакта с телом.

При работе с сухими бамбуковыми банками малого диаметра следует учитывать, что может возгореться  лак, которым покрыта банка.

Не используйте «жёсткие» техники при работе с детьми, ослабленными больными и пожилыми людьми! При работе с детьми до 12-ти летнего возраста следует соблюдать особую осторожность!

И всё же, аккуратно, тихонечко, но пробуйте.

Желаю успехов

Давайте возрождать традиции! 

Лиокумович О. В.

 

20 Декабрь, 2010автор — Oleg
Увеличить«Друкер обратился к Михаилу Барышникову. Барышников дал ему  полторы тысячи и хороший совет – выучиться на массажиста», – писал Сергей Довлатов в своей «Иностранке». Герой произведения советом пренебрег, а ведь величайший танцовщик балета XX века знал настоящую цену массажу. Никто из артистов балета еще не смог обойтись без этой процедуры. Травмы случаются постоянно: и на репетициях, и во время спектаклей. Только на первый взгляд кажется, что для изящной балерины не существует других проблем, кроме соблюдения диеты. На самом деле профессия танцовщицы сопряжена с гигантскими физическими нагрузками. Среди них практически нет абсолютно здоровых людей. Травмы голеностопных, тазобедренных суставов, области верхнего плечевого пояса, стоп, кистей рук, локтевых суставов – обычное явление среди балетных артистов. Характер травм зависит от самого танца, сцены, нагрузок, которые дает хореограф. И в таких ситуациях для артистов балета массажисты становятся спасителями, целителями, психологами и просто друзьями. Они всегда рядом – до выступления готовят артистов, после – помогают снять мышечное напряжение, предотвратить болезнь, они вытаскивают танцовщиков из, казалось бы, безнадежных ситуаций.
Людмила Улицкая в романе «Медея и ее дети» так описывает массажиста Бутонова: «Иванов восхитился необыкновенным бутоновским чутьем к телесности; в пальцах его было много независимости и ума, он мгновенно схватывал, где смещение  дисков, где гребешок отложения солей, где просто мышечная контрактура. Если бы Бутонову хватало слов и определенной гуманитарной культуры, он мог бы рассказать о бодром настроении спины, о радости ног, об уме пальцев, так же, как и о лени в плечах, нерасположенности к усилиям бедер или сонливости рук, и все эти особенности жизни тела в данный момент он умел распознавать в лежащем перед ним на массажном столе человеке. Он поддерживал тела своих подопечных – спортсменов, балерин и артистов – в безукоризненной форме, но кроме того, он занимался тяжелой посттравматической реабилитацией. Про него говорили, что он совершает чудеса».
Жизнь каждой балерины тесным образом связана с массажем. Сегодня, как и 100 лет назад, массаж и балет – одно целое.

 

УвеличитьМатильда
У нее был дворец на Кронверкском проспекте, роскошная дача в Стрельне, превосходящая комфортом царский дворец, вилла на юге Франции, много драгоценностей, она была женщиной-легендой, у многих вызывавшей восхищение и страсть. Подруга наследника российского престола и любовница его дяди, бессменная хозяйка Императорского балета стала законной женой одного из великих князей и превратилась в светлейшую княгиню Романову-Красинскую. но ее волновало только место балетной примы в театре. Ее 32 фуэте на сцене производили фурор! Но после Февральской революции она потеряла все, бежала на юг, в далекий от большевистских деяний Кисловодск, затем в Анапу. В своих воспоминаниях Кшесинская писала: «Я всю жизнь любила делать себе массаж, чтобы сохранить фигуру. Когда после переворота мне приходилось обходиться без массажа, для меня это было большим лишением. У меня всегда были хорошие массажистки, и я в этом отношении была очень избалована. В Анапе я случайно нашла опытную массажистку – еврейку, очень милую и интересную женщину. Из-за своих политических убеждений она эмигрировала в Америку. Вернулась она в Россию после переворота, как большинство политических эмигрантов, звали ее Блум. Сперва она меня массировала прямо за гроши, а потом и вовсе даром. Не знаю почему, но она имела ко мне большое и искреннее влечение, хотя наши политические взгляды были совершенно противоположными. Во время массажа мы каждый раз спорили с ней на политические темы, она старалась убедить меня в правоте своих убеждений, я – своих. Но, в конце концов, я ее переубедила и перевела на свою сторону, после чего мы еще больше с ней подружились. Мы расстались с ней самыми лучшими друзьями».
Настоящий взлет русский балет начал переживать с началом нового века, когда на смену старой школе и выжавшей из нее максимум пользы Матильде Кшесинской пришла гениальная молодежь – Анна Павлова, Тамара Карсавина, Вацлав Нижинский и подлинные революционеры балета: Дягилев, Лифарь, Фокин. Понимая, что время классического балета уходит вместе с ней, Матильда уступала сцену молодым дарованиям,  понимающим рождающийся мир жестов и чувств.

 

УвеличитьАнна
Она не имела громких званий, не оставила ни последователей, ни школы. После ее смерти была распущена ее труппа, распродано имущество. Осталась только легенда о великой русской балерине Анне Павловой, именем которой названы призы и международные премии. Ей посвящены художественные и документальные фильмы, французский балетмейстер Ролан Пети поставил балет «Моя Павлова» на сборную музыку. Номера ее репертуара танцуют ведущие балерины мира. А ее «Умирающий лебедь» увековечен в исполнении Галины Улановой, Ивет Шовире, Майи Плисецкой. Рисунок ее танца никогда не повторялся. Мудрая, гениально одаренная, она интуитивно и горько знала, что век танцовщицы – недолог, что такое искусство всегда быстро и неблагодарно исчезает из памяти людей, так же, как недолговечна красота. Надя Пайо, русская эмигрантка, открывшая центр красоты в Лозанне, в свое время была личным косметологом Анны Павловой. И поражалась контрасту между идеальным состоянием тренированного тела балерины и ее лица, рано утратившего молодость. Легендарная феминистка и писательница Колет писала: «… массаж лица должна делать каждая женщина, желающая удержать любовника!». «Если давать лицевым мышцам нагрузку, старение можно отсрочить»  – убежденно считала косметолог, разработав методику гимнастики и самомассажа лица. Чтобы избежать «гусиных лапок», Надя рекомендовала надавить на виски двумя пальцами, медленно открывая и закрывая глаза. От второго подбородка избавляют элементарные разминания кулаками. А круговые морщины вокруг рта можно устранить, с усилием произнося звуки «У» и «И». Умело разминая лицевые мышцы, разглаживая кожу, работая с морщинами и улучшая дренаж  крови и лимфы, косметолог буквально лепит лицо заново. Поэтому хороший курс массажа может отсрочить пластическую операцию. Эти приемы до сих пор можно найти в различных косметических брошюрах. Правда, на Надю Пайо авторы редко ссылаются. Кстати, к нам мода на массаж лица пришла из Австралии. Там в начале ХХ века знаменитая Елена Рубинштейн открыла первый салон. Лица ее клиенток ублажали несложными пассами, благодаря которым легендарный кольдкрем Helena Rubinstein лучше усваивался. Но настоящий «массажный бум» произошел, когда Мадам открыла салон в Париже.

 

УвеличитьГалина
Гениальная, великая, неповторимая Уланова, которую сравнивают с Венерой Боттичелли и Мадонной Рафаэля – не просто выдающаяся, всемирно известная балерина – это целая эпоха в истории русского балета, его национальная гордость, его золотая страница. Она принесла на сцену совершенно особую духовную атмосферу, сумев достичь удивительной гармонии внешней и внутренней пластичности. Интересна определенная закономерность — самые удачные роли всегда были у нее в дни неблагополучия, когда ей приходилось бороться со страхом или волнением, заставлять себя отрешиться от жизненных проблем и сконцентрироваться на спектакле, а порой и превозмогать нестерпимую физическую боль. В последние годы выступлений она сильно ограничила свой репертуар. Как-то ей задали вопрос о том, почему она перестала танцевать «Лебединое озеро», которое удавалось ей так замечательно. Она ответила просто: «Я не могу танцевать хуже, чем Уланова». Она себя не баловала визитами к врачу, разве что изредка, словно извиняясь, просила поясницу помассировать. Со временем из-за полученной травмы она не могла больше выполнять некоторые технически сложные движения, которые прежде удавались ей, а заменить их другими, более простыми движениями, не посчитала достойным. Кроме того, у нее была характерная для танцовщиц болезнь – внутренняя мозоль на стопе. Вещь неприятная – изрядно мешает ходить, а тем более танцевать. Борису Праздникову, ставшему впоследствии массажистом Большого театра, все-таки удалось уговорить ее на операцию. После этого она сказала: «Боречка – лучший хирург». Так и получилось, что именно она открыла Бориса Бакировича для танцевального мира. Галину Уланову лечила замечательная массажистка Вера Васильевна Сухомлинова, которая работает сейчас в Малом театре, она перешла из поликлиники Большого театра, где отработала 25 лет. С балетом Большого она объездила все страны и континенты. Она — специалист очень высоко уровня. Имеет высшее медицинское образование и владеет всеми видами и методиками массажа. В их числе сегментарный массаж, массаж сердца по секундомеру и очень сложный массаж гортани, который ей приходилось делать пациентам-вокалистам.

 

УвеличитьМайя
Она хорошо помнит дату своего первого настоящего успеха: 21 июня 1941 года. Ей оставалось до выпуска из хореографического училища еще два года, но в числе лучших учащихся старших классов она принимала участие в выпускном концерте училища, проходившем на сцене филиала Большого театра. На следующий день началась Великая Отечественная война. В 1943 году она попала в Большой театр, который стал главным театром в ее жизни – жизни великой Майи Плисецкой. Ее называли «Кармен русского балета», а она говорила: «Я могу умереть, а Кармен будет жить». Все движения Кармен-Плисецкой несли особый смысл, вызов, протест: и насмешливое движение плечом, и отставленное бедро, и резкий поворот головы, и пронизывающий взгляд исподлобья. На сцене консервативного Большого театра Альберто Алонсо поставил «антиклассический» балет – на невыворотных ногах, с острыми углами линий, – это стало революцией. Но это был уже в 1968 году. А 16 апреля 1948 года в Большом шла «Шопениана». Балет вела Семенова. Из книги майи Плисецкой «Я – Майя Плисецкая»: «Я танцевала мазурку. Ничто не предвещало лиха. В заключительной коде, на повороте, когда солисты следуют друг за другом в сисонах, Семенова со всего маху наскочила на меня. Удар был неожиданный, и я упала. Резкая пронзительная боль. Не могу встать. Все продолжают танцевать, обходя меня стороною. Нестерпимая боль в голеностопе правой ноги. Кажется, я сильно подвернула ногу. Все танцуют. Я лежу на полу. Слава Голубин и Руденко, скрестив четыре кисти в подобие кресла, несут меня в артистическую. На голеностоп страшно смотреть. Он весь синий, вздутый. Корчусь от боли. В училище меня терзало колено. Мое левое проклятое колено. По-ученому – болезнь Гофа, или «собственная связка наколенника». Теперь думаю, что от неправильной постановки ног. Когда ступня упирается не на мизинец, а на большой палец – вся нога разворачивается вовнутрь. Тело давит на колено, а оно опорное и толчковое. В четырнадцатилетнем возрасте я обила пороги всех тогдашних московских светил-ортопедов. Молила об исцелении. Спас меня массажист Никита Григорьевич Шум. Он лечил спортсменов, и кто-то, как мой последний шанс, его порекомендовал. Это был огромный человечище, человек-гора, с руками, как широченные деревенские грабли. В двадцатых годах он выступал в цирке на манеже борцом. Всегда в красной маске, и так и прозывался – «красная маска». На разминке уложил однажды великого Ивана Поддубного на лопатки. Никита Григорьевич часа полтора медленно-медленно прощупывал мне все колено. Он никуда не спешил. В напряженной тишине я слышала лишь гулкие, дробные лестничные шаги снующих туда-сюда жильцов. Затем тягуче произнес: «Будешь ходить ко мне две недели каждый день, мне надо три-четыре часа твоего времени. Снова будешь танцевать, колено отживеет…» Две полных недели он колдовал над моим бесперспективным, безнадежным коленом. Разминал, правил, грел парафином, клал компрессы, жег холодом, вытягивал, варил снадобья. И все мерно, без спешки. Иногда спрашивал про танец, про семью. Но голос его я слышала редко. Шум был неразговорчив. Я доверилась ему и медицински, и по-человечески и рассказала про мытарства моих близких. На пятнадцатый день чародей разрешил мне начать заниматься. Колено было обессиленное, но совершенно здоровое. Надо расплачиваться. К нему обращались и другие танцоры. Он всем помогал. Творил настоящие чудеса. После войны его устроили работать массажистом в Большой. Когда его могучая фигура высилась в кулисах, мы танцевали смелее, без оглядки. Никита в театре, чуть что – вызволит. Его внезапная смерть в 1954 году горестно поразила нас всех. Огромный венок положила на его гроб Уланова, которой он тоже не раз чудодейственно помогал. Вернусь к своей вспухшей, синюшной ноге. Шум был в отъезде. Какая-то футбольная команда с всесильным партийным покровителем, уговорив дирекцию, увезла массажиста с собой в важное турне. Кубок Союза или что-то в этом роде. Куда обратиться? Кроме Шума, я не верила никому. Так и отлеживалась, пытая посетителей своих вопросами, не вернулся ли Никита Григорьевич? Всю сценическую жизнь травмы не обходили меня стороною. Я рвала икру, защемляла спинной нерв, вывихивала сустав голеностопа, ломала пальцы, разбивала стопы. Каждая из этих травм отодвигала от меня премьеры, отменяла съемки, срывала гастроли. Каждая была трагедией. Я умудрилась станцевать на сцене Большого три взаимоисключающие постановки хачатуряновского «Спартака». На репетиции хореография отторгалась телом. Что-то было искусственным, нелогичным. В адажио с Крассом в аттитюде надо было взять носок ноги в руку и оттянуться от держащего в противовес партнера. Мышцы спины при этом перекручивались, словно прачечный жгут. Повторяла неловкое движение по десятку раз. И… надорвала мышцы. Пять спектаклей я все же станцевала, но ощущение чужеродного куска дерева в спине не уходило. Ночью внезапно обрушилась нестерпимая боль. Боль была такая пронзительная, что бесконтрольно начали стучать зубы, била лихорадка. Катя Максимова, только что тяжко переболевшая с той же спиной, дала телефон Владимира Ивановича Лучкова. Он ей здорово помог. Что он только со мной ни делал. Взаправду полегчало, и я, похрамывая, отправилась на другой конец земли. Двадцатичасовой перелет в Буэнос-Айрес истерзал меня всю. Опять начали стучать зубы. Встречавшие были поражены моим видом. Я лежала в отеле «Эсмеральда», косясь одним глазом в телевизор на открывшийся без меня чемпионат. Боль сводила с ума. Местный доктор Душацкий сделал мне варварский укол в бедро, после которого я сутки выла на весь отель. Может быть, прилет Лучкова помог бы, но советскому врачу «оформлять поездку» в Аргентину надо было бы добрых полгода. Тогда Щедрин созвонился с Мельбурном. Там жил легендарный хиропрактик Френк Фостер. Он магически поставил меня на ноги в 1970 году во время австралийского тура. Тот согласился немедленно прилететь, купив дорогостоящий авиабилет за свой счет. Лечение Френка помогло, и я станцевала последний из запланированных спектаклей. Импресарио, стремясь поправить свои финансовые дела, объявил в прессе, что Плисецкая выздоровела и дважды станцует обещанную программу в театре Колон. Сверх плана. Френк Фостер последний раз проманипулировал со мною в бассейне. Благословил. И улетел домой, в Австралию. Больше отсутствовать в своей клинике он не мог, пациенты протестовали.
Настал день спектакля. Положила грим, хорошо разогрелась. Помялась. Все вроде нормально. Пошла надеть хитон Айседоры, которой открывался вечер. И вдруг, возле самой двери, как подстреленная птица, почти потеряв сознание от внезапной яростной боли, упала на пол. Правое колено онемело и совершенно потеряло чувствительность. Боже, какие страдания!..
Вернувшись на щите в Москву, я легла на целый месяц к Лучкову в больницу. Обстоятельно и серьезно лечил меня Владимир Иванович. Сделал множество блокад, на которые он был великий мастер. Потом отправил на вытягивание в пятигорский санаторий, на радоновые ванны.
Эту невеселую, долгую, мучительную повесть можно продолжить еще и еще. Не скоро удалось мне оправиться после жестокого кризиса. Эту часть рассказа заключу тем, что лишь через три месяца Лучков разрешил мне встать на пальцы, а через четыре – танцевать в сборном концерте «Лебедя». Сам он сидел в первом ряду партера, и перед выходом я разглядела в окантованную холодной железкой дырочку занавеса его, словно посыпанное мукой, застывшее в напряженном ожидании лицо. Талантливый врач волновался больше моего. Разве можно забыть такое».
В Большом с Майей Плисецкой работал тот же легендарный Борис Праздников. «Мы с Майей практически не расставались, я сопровождал ее на гастролях, дежурил в антрактах спектаклей. Молва даже приписала мне славу ее любовника, – смеется Борис Бакирович. Но зрители и не догадывались, что у великой танцовщицы во время спектаклей часто случались вывихи, и я их вправлял в ее гримуборной». Она и переманила его в Большой театр: Майя Плисецкая не поднималась с постели уже больше недели. Врачи из знаменитого Четвертого управления вынесли вердикт: великую балерину прихватил банальный радикулит. Эскулапы каждый день приезжали к ней домой, проводили сеансы физиотерапии, однако ничего не помогало. И тогда Майя Михайловна позвонила Борису Праздникову – кто-то рассказал ей об этом человеке, который ставит на ноги буквально за считанные часы. Не сказать, чтобы она сильно верила в чудо, это был скорее жест отчаяния.
Но оказалось, что нахваливали его не зря. Через сорок минут после появления немногословного гостя она уже вовсю хлопотала на кухне, заваривая ему чай. И уговаривала бросать прежнюю работу и переходить на службу в Большой театр.
На самом деле у Майи Михайловны был вовсе не радикулит, а смещение позвонка в поясничном отделе. Конечно, Плисецкая сама очень удивилась, когда вдруг смогла наконец-то встать, поэтому и принялась убеждать Бориса, что его место – в Большом театре. Но он в то время работал в Спортивном комитете СССР массажистом и в принципе был всем доволен. Чтобы вот так, в одночасье, взять и поменять спорт на балет – это еще решиться надо. Но, в конце концов, она добилась своего. А с самой Майей Михайловной он проработал почти пятнадцать лет.

 

УвеличитьЕкатерина
Ее назвали  Великой молчуньей Большого театра, «наследницей Улановой», «очаровательной, маленькой жемчужиной», «обладательницей изумительной грациозности, которой наделены только великие балерины». Она никогда не участвовала в интригах и склоках главной сцены страны. Была интеллигенткой, каких мало. Все артисты ее просто обожали, а в Большом театре  называли «Бэби». Очень хрупкая, но и очень сильная, перенесшая множество балетных травм, мужественная и стойкая, она была образцом нежной женственности.
Крест на ее карьере едва не поставила травма позвоночника. Шла репетиция балета «Иван Грозный». Екатерина Максимова с Владимиром Васильевым  были во втором составе, первый состав – Юрий Владимиров и Наталия Бессмертнова. В тот день репетиция проходила уже на сцене, но Бессмертнова почему-то танцевать отказалась – плохо себя почувствовала или устала, и Юрий Николаевич сказал Максимовой: «Давай вставай ты!» Она пыталась возразить: «Но я же не знаю…» – «Ничего, встань!». Требовалось выполнить сложную поддержку, когда балерина оказывается перевернутой вверх ногами на высоко вытянутых руках партнера: Владимиров  ее поднял, а как выходить из такой поддержки, она просто не знала. Он начал спускать балерину – ноги запрокинулись, и «выскочил позвонок». Она лежала в одной больнице, потом в другой, в третьей. Прошла самых разных специалистов-невропатологов, чуть не отправилась в Архангельск, где, по слухам, творил чудеса какой-то необыкновенный доктор. В отчаянии хваталась буквально за все – обращалась и к знахарям, и к экстрасенсам. Приводили разных массажистов, костоправов, одного даже привезли из Кургана. Пробовали лечить иглоукалыванием (которое в то время считалось чуть ли не подпольным занятием) у специалиста из Монголии Гавы Лувсана. Под вопросом было ее нормальное передвижение. Казалось, уже все перепробовали, и вдруг – как чудо! – появился этот доктор, Владимир Иванович Лучков. Он первый смог поставить точный диагноз: позвоночная грыжа.  Лучков сказал: «Вылечить это невозможно, но на ноги я тебя поставлю, если ты мне действительно поверишь». Владимир Иванович потребовал беспрекословно выполнять все, что он говорит. Она действительно делала все, что говорил  Лучков: висела на руках, растягивалась, и это продолжалось очень долго. Потом, когда встала на ноги, оказалось, что  ходить она не может, пришлось учиться заново: один шаг по палате, второй, по стеночке, по стеночке, одна ступенька, вторая… Когда немного начала ходить, Лучков отправил Максимову в Пятигорск продолжать лечение. В санатории был бассейн, с больными занимался инструктор. И вот она, еле передвигая ноги, пришла к нему: «Я балерина, мне сказали, что здесь мне помогут; может быть, в воде смогу ножками шевелить…» Он на нее посмотрел внимательно и поинтересовался: «Вы что, Маресьев, что ли?» – в том смысле, что от него требуют невозможного. Лучков  все время меня контролировал, требовал: «Ни одного движения без моего разрешения! Прежде чем сделать любой прогиб, поворот – спроси, можно ли!». Она еще долго ходила в корсете, постепенно ослабляя его на занятиях. Лучков сказал: «Твоя задача – создать «мышечный корсет», из своих собственных мышц. Если сделаешь такой – будешь танцевать, если не сделаешь – ничего не получится!». Екатерина Сергеевна при помощи врачей, мужа и своей силы воли сумела справиться с болезнью. 10 марта 1976 года Екатерина Максимова вновь вышла на сцену Большого. В «Жизели». Первый ее выход был встречен овациями. Да какими! Музыки просто не было слышно. Зато потом публика следила за каждым ее движением затаив дыхание! Один раз на гастролях в Кировском театре ей понадобился массажист. Она работала над «Старым танго»,  поменяла множество гостиниц – и отовсюду сбегала. Съемки проходили по ночам, она возвращалась поздно, голодная, а поесть негде. Никаких ночных магазинов тогда и в помине не было, а включать в номере электроплитку или кипятильник не разрешалось. Повидаться ни с кем из друзей  в своем номере не могла – после одиннадцати часов вечера в гостиницу посторонние не допускались. Массаж сделать невозможно, массажиста в гостиницу вечером тоже не пускают. И вот тогда в Кировском театре она столкнулась с городским начальством и попросила: «Помогите! Мне нужен массажист, а по гостиничным законам ему вечером приходить нельзя». Из обкома партии позвонили в гостиницу и указали: «Надо пойти навстречу народной артистке!» После чего каждый день повторялась одна и та же история. В гостиничном коридоре, у дежурной по этажу на столе под стеклом лежала бумажка, заверяющая, что «Максимовой разрешается иметь в номере мужчину после 23 часов». Но дежурная каждый раз останавливала Володю (театрального массажиста), подозрительно его оглядывала и спрашивала: «Молодой человек, а вы знаете, что после одиннадцати вечера в номере находиться нельзя?» И только после напоминания Екатерины Сергеевны: «Посмотрите, у вас лежит бумажка» – эта «ключница» говорила: «Ах да, вы Максимова, вам разрешили мужчину» – и пропускала его. Тут, конечно, открывались двери всех соседних номеров, все выглядывали и смотрели, как «к Максимовой шел мужчина».

 

УвеличитьМарис
Поначалу юному Марису Лиепе светило лишь амплуа исключительно характерного танцовщика: больно он был субтилен и хрупок. А у него была навязчивая идея: Зигфрид – принц из «Лебединого озера». Мечтание это стало как бы молитвой, с которой он начинал день. «Наша цель – научиться управлять своим телом, каждой мышцей, каждым суставом. Добиться этого можно лишь ежедневным самоистязанием, ежедневным сознательным насилием над собственным телом. За каждый спектакль мы теряем в весе более двух килограммов». Да, здоровьем Марис не отличался с нежных лет. Закалял организм по Суворову. И тело его медленно, но верно становилось мощным, пластичным, безукоризненно послушным. Он стал чемпионом и рекордсменом Латвии по плаванию среди юношей. А в последующем победил и взрослых. Потом  водное поло. И здесь он без затей вошел в юношескую сборную Латвии. Но времени и сил не хватало: спорт, как и балет, не терпел «раздвоения личности». И Лиепа заколебался. Все же выбрал балет. А плавание? Оно оставило ему чудесные ощущения и … на всю жизнь – радикулит.
Иногда во время занятий он едва не терял сознание от сильной боли. Лечился всеми доступными средствами: натирался всевозможными мазями, делал блокаду, обвязывался шерстью – ничего не помогало. На репетициях он едва не лишался рассудка от боли. И все-таки выходил на сцену. Лишь раз-другой вырвался у него вопль. Но уже за кулисами. «Спасла меня слепая массажистка, научившаяся массировать болевые места круглым концом палки по ходу нерва, что причиняло невыносимую боль во время сеанса, но потом приносило облегчение», – вспоминал Марис.– Это называлось «выбивать клин клином». Я все-таки репетировал, стиснув зубы и иногда пугая партнеров резким неожиданным вскриком». И вот сон наяву: заграничные гастроли, партия Зигфрида, и с кем – с Плисецкой! Но на генеральной репетиции, за день до дебюта Марис крайне неудачно «пришел» в аттитюд после двойного тура – тысячу раз он идеально исполнял его, а тут сорвал, и – трещина в голеностопе. Трагедия. Все? Но это же Марис! Сгусток воли. Артист. Он вышел на сцену и станцевал. Лишь кое-что поменял в рисунке спектакля, чтобы перенести основную нагрузку на здоровую ногу. Левую, травмированную туго перебинтовали – и только. Было тогда Лиепе всего девятнадцать. Он станцевал своего Принца. А затем стал и настоящим властелином сцены. К слову сказать, своей дочери, Илзе, Марис передал то же мужество. Однажды во время съемок спектакля «Шехерезада» ей пришлось танцевать с переломом лодыжки. Она выступала, как будто ничего не произошло. А в перерывах между сценами  массажистка вправляла выскочивший сустав, и Илзе снова шла на съемочную площадку, преодолевая боль.
Его многолетняя дружба с Борисом Праздниковым началась со скандала. Борис Бакирович вспоминает их знакомство так: «Помню, как ко мне впервые обратился Марис Лиепа. Слава великого танцовщика не могла не оставить отпечатка и на его характере. Человеку, чьи заграничные гастроли заметно пополняли валютный фонд государства, прощалось все или практически все, двери многих кабинетов Марис открывал ударом ноги. Примерно таким же образом он ворвался и в мое получердачное помещение в здании Большого театра и заявил безо всяких предисловий: «Посмотри-ка ногу». И ткнул в меня ногой в вязаных гетрах. Я сдержался, попросил снять чулок. Лиепа отказался. Ну, я ему и ответил: «Катись тогда отсюда!» Самолюбивый танцовщик вылетел из моего кабинета, хлопнув дверью так, что штукатурка посыпалась. После этого случая Лиепа долго ходил к другим массажистам, не из Большого. Но однажды во время репетиции он очень неудачно прыгнул, произошло смещение позвоночника, даже встать не мог. Тогда он сам закричал: «Звоните скорее Боре!» Я тут же приехал, все ему вправил. И уже с тех пор мы стали с ним постоянно общаться. Совершенно поразительно: выяснилось, что на самом деле Марис Лиепа – очень порядочный, тонкий и добрый человек».

 

УвеличитьРудольф
За свою творческую жизнь ему удалось исполнить практически все ведущие мужские партии классического балета. Он говорил: «Я танцую для собственного удовольствия. Если вы пытаетесь доставить удовольствие каждому, это не оригинально». Имя Нуриева стало своеобразным символом в истории балета. Он был одним из тех, кто продолжил традиции Вацлава Нижинского и добился, чтобы танцовщика считали не просто партнером балерины, но полноправным участником происходящего действия, способным создать самостоятельный сценический образ. Благодаря его страсти в балете роль партнера-мужчины стала значимой и сравнялась с ролью балерины. Более пятнадцати лет Нуриев был звездой Лондонского королевского балета и являлся постоянным партнером великой английской балерины Марго Фонтейн. Для него и Фонтейн в 1976 году Марта Грэм, американская танцовщица, основатель американского танца модерн, создала «Люцифера». Её Люцифер был не Сатаной, а «несущим свет» – богом, который падает на землю, только чтобы испытать человеческие страхи и страсти. Фонтей играла Ночь – его искусительницу.За три дня до премьеры «Люцифера» Рудольф подвернул лодыжку, сходя с самолета в Нью-Йорке.
Он дебютировал в спектакле Грэм 19 июня 1975 года с узорчатой повязкой на поврежденной ноге. Впервые его массажист и телохранитель Луиджи Пиньотти видел его плачущим от боли. В тот вечер его выступление принесло Грэм 2000 долларов – неслыханная сумма для американской балетной труппы. В ноябре 1989 Рудольф впервые после 1961 года вернулся на сцену Мариинского (тогда еще Кировского) театра. Чтобы показать русским свои достижения на Западе, Нуреев выбрал роль Джеймса в «Сильфиде». Но он прибыл в Ленинград с больной ногой, а потом разорвал мышцу икры на другой ноге во время репетиции со своей двадцатилетней кировской партнершей Жанной Аюповой. Его массажист делал все, что мог, но репетиции были изматывающими. Партнеры по сцене были готовы к тому, что Рудик будет плохо танцевать, но не к полному отсутствию энергии. Луиджи на этот раз с ним не было.
Кстати, через несколько лет  судьбу самой Жанны Аюповой изменила травма. У Жанны болела нога, она поехала на лечение к  массажисту, а встретила свою судьбу. Жанна вышла замуж за массажиста, и родила второго ребенка.
В 1992 году Нуриев был в Казани. Встречу организовала выдающаяся балерина Нинель Кургапкина. Гостя повезли в гостиницу «Молодежного центра». Лучшие номера находились на пятом этаже. Почему-то Нуриев был убежден, что в России лифт не может работать. По стечению обстоятельств лифт действительно оказался сломан. «Я возвращаюсь в Париж», – заявил Нуриев, и пошел к выходу. Его буквально затащили по лестнице на пятый этаж. Он прямо в одежде упал на кровать, закрылся пальто и попросил массажиста.
Сотрудник театра помчался в ближайшую поликлинику. Зашел в массажный кабинет, взял за руку   массажистку: «Пройдемте со мной!» Девушка очень волновалась. Ей  ничего не объяснили. «Кому делать массаж?» «Неважно кому, готовьтесь». От этих слов она впала в полуобморочное состояние. Рудольфу сказали, что  массажистка  приехала. Он резко ответил: No! Only man! («Нет! Только мужчина!»). Подходящего массажиста нашли спустя полчаса.

 

УвеличитьАлла
Она говорит: «Мы танцуем жизнь». Профессиональный подход к работе, совмещение хореографии и актерского мастерства, тщательная работа над костюмами, продуманная драматургия каждого номера, использование в шоу самых новейших технологий – вот составляющие, из которых складывается творчество шоу-балета «Тодес». Его создатель и руководитель – Алла Духова. Сильная, красивая, талантливая, настойчивая, бесконечно увлеченная работой, Алла часто забывает о собственных проблемах и не всегда находит время для поддержания своего здоровья. В юном возрасте серьезным испытанием стала травма. Алла сломала ногу, что надолго выбило ее из колеи. Возникали проблемы со спиной. В один из таких периодов друзья-музыканты познакомили ее с Олегом Лиокумовичем, который поднял ее на ноги баночным массажем. Это был один из тех редких случаев, когда Алла Владимировна  прошла полный курс процедур. Позже Олег стал ездить к ней в студию, а потом начал проводить сеансы массажа и коллективу Аллы, его зачислили в штат.
Сегодня «Тодес» является самым известным российским танцевальным коллективом после классического балета Большого театра и ансамбля народных танцев Игоря Моисеева. Правда, в отличие от них, он проповедует исключительно современный танец. «Тодес» работает в направлении современной хореографии: хип-хоп, брейк, джаз, классика. Балет, особенно современный, испытывает сильнейшее влияние спорта. Совершенно поменялась эстетика. Даже пируэты танцоры делают в манере фигуристов. В классическом балете  всегда было так: одна нога на пальцах стоит, а вторая согнута, и ее носок на уровне коленки опорной ноги. В таком положении и делаются пируэты. Фигуристы же их выполняют, лишь чуть-чуть сгибая ногу, носок на уровне щиколотки. Часто точно так же крутят пируэты и артисты балета. Это на сто процентов спорт. В современном балете существует даже специализация – «трюкачи», подчас артисты вынуждены начинать осваивать сложные элементы в не очень юном возрасте. Ритмы жизни и гастрольного графика диктуют свои правила – отсутствует четкий режим дня, редкие перерывы на отдых, нет времени на восстановление после травм. Танцовщики стараются вернуться в строй как можно быстрее, чтобы не потерять темп, не отстать от коллег, овладевающих новыми номерами. Репертуар сейчас перенасыщен короткими балетами — это значит, что танцовщик прогоняет на своем теле несколько разных хореографических языков, что опасно для здоровья танцора и совсем не оставляет времени на реабилитацию.
Массажист балета «Тодес» Олег Лиокумович считает, что классический массаж для такого балета не подходит. В поисках путей к быстрой реабилитации, Олег пришел к  китайскому методу массажа  Гуаша, сочетающему в себе простоту выполнения и эффективность. Для воздействия используется небольшая пластинка, которой обрабатывают определенные области, включающие в себя различные точки и рефлексогенные зоны тела, лица и головы. Однако недостатком этой техники являются кровоизлияния, остающиеся на теле после воздействия – танцовщикам, выступающим в открытых костюмах, такой массаж не всегда подходит. Поэтому во время концерта массажист использует вибрационные техники, чтобы снять напряжение мышц, или в качестве первой помощи, а перед началом выступления хороший эффект дает туйна. Зато от  закрытых костюмов гуаша даже спасает. На одном из выступлений танцовщику в тяжелом костюме кота стало плохо – тепловой удар. В перерыве Олег привел его в чувство в течение 15 минут.
Борис Праздников, массажист Большого театра придерживается другой методики. Хотя тоже признает, что у балета и гимнастики много общего. «Мой метод – массаж, разогрев тела и только потом манипуляции с суставами, позвонками. А вообще, я использую самые разные методы массажа и мануальной терапии», –говорит Борис Бакирович. К Олегу Лиокумовичу обращаются артисты многих современных балетов ­ в том числе балета Николая Баскова, цирковые артисты, артисты мюзиклов. В числе клиентов Бориса Праздникова – Галина Уланова, Майя Плисецкая, Ольга Корбут, Лариса Латынина, Наталья Бессмертнова, Надежда Павлова, Марис Лиепа, Николай Цискаридзе, Екатерина Максимова и… Галина Брежнева, мечтавшая сбросить вес и вновь стать красивой.
Разные времена, разные школы, разная мода, разный подход у массажистов к своим знаменитым, утонченным, но таким земным клиентам. Они ничем не отличаются от простых людей, разве что травмы получают гораздо чаще. А расслабиться и отменить спектакли – непозволительная роскошь. «Это только из зрительного зала кажется, что балерина — хрупкое, эфемерное создание, — говорит звезда мирового балета Нина Ананиашвили. Наша профессия требует мужества».      А вот что думает о балете, травмах и мужестве балетных артистов массажист Игорь Егоров, через руки которого прошло не одно драгоценное балетное тело: «Человеческое тело, абсолютно подходящее для балетного искусства, встречается одно на миллион, а те тела, с которыми мне приходилось работать, – усталые, измученные, травмированные».
Фаине Раневской приписывают афоризм «Балет – это каторга в цветах». Под этими словами подпишется каждый танцовщик и каждый массажист. Только там, в закулисье, они делят пополам страдание, отчаяние и боль. Чтобы зритель видел лишь красоту, эстетику и цветы.

 

Виктория Кремлёвская.
научно- практический
методический журнал
№ 3 / 2009